선율 반행과 역행: 음의 방향과 시간 순서를 따로 바꾸기

짧은 선율을 다른 모습으로 바꿀 때 높낮이의 방향을 뒤집는 것과 음의 순서를 거꾸로 읽는 것은 다른 작업입니다. 전자를 반행, 후자를 역행이라고 부릅니다. 일상어의 뒤집기라는 표현만으로 외우면 두 방법을 섞기 쉽습니다. 도·레·미·솔이라는 네 음을 종이에 적고, 음정의 이동과 시간의 진행을 서로 다른 화살표로 표시하며 차이를 확인해 보겠습니다.

원형의 음정부터 기록하기

네 음을 같은 길이로 적으면 도→레는 장2도 상행, 레→미도 장2도 상행, 미→솔은 단3도 상행입니다. 반음 수로는 +2, +2, +3입니다. 이 기록은 선율의 출발 음 자체가 아니라 음 사이의 관계를 나타냅니다. 도에서 시작했다는 정보만 기억하고 간격을 적지 않으면 정확한 반행을 만들기 어렵습니다. 음의 길이는 우선 모두 4분음표로 두어 높이 변형에만 집중하세요.

• 원형: 도·레·미·솔
• 이동량: 위로 2반음, 위로 2반음, 위로 3반음
• 음의 길이: 네 음 모두 4분음표

여기서는 가운데 도를 출발점으로 상정합니다. 나중에 옥타브를 표기할 때 반행 선율은 이 도보다 아래로 내려갈 수 있습니다. 음이름만 적었다고 실제 음역이 자동으로 결정되는 것은 아니므로 필요한 경우 위아래 화살표나 옥타브 번호도 함께 적어 두세요.

반행은 진행 방향의 거울

정확한 반음 수를 유지하며 방향을 반대로 바꾸면 이동량은 -2, -2, -3이 됩니다. 같은 도에서 시작할 때 도·시♭·라♭·파가 나옵니다. 도에서 아래 시♭까지 온음, 시♭에서 아래 라♭까지 온음, 라♭에서 아래 파까지 단3도입니다. 원형의 상행은 모두 하행으로 바뀌었지만 간격의 크기는 보존됩니다. 이것이 이 예에서 말하는 엄격한 음정 반행입니다.

반행의 기준은 임의의 출발 음으로 옮겨 잡을 수도 있습니다. 따라서 원형과 반행이 꼭 같은 도에서 시작해야만 한다는 규칙은 아닙니다. 그러나 처음 실습에서는 출발음을 고정해야 무엇이 바뀌었는지 확인하기 쉽습니다. 전체 음을 일정 간격 위로 옮기는 이조와도 구별하세요. 이조는 보통 상행·하행 방향을 유지하지만 반행은 방향을 반대로 바꿉니다.

조 안에서 만드는 반행은 다를 수 있다

다장조의 음만 쓰면서 도에서 도·시·라·파로 내려가도록 만들 수도 있습니다. 이때 원형의 도→레는 장2도였지만 반행 쪽의 도→시는 단2도입니다. 조 안의 음 단계 방향은 뒤집었으나 모든 반음 수를 똑같이 유지한 것은 아닙니다. 이런 온음계적 반행과 앞의 엄격한 음정 반행을 같은 결과라고 설명하면 틀립니다. 어떤 규칙을 적용했는지 먼저 밝혀야 합니다.

반행이 항상 조표 안에 남아야 하는 것도 아니고, 조 밖의 임시표가 생기면 실패한 것도 아닙니다. 도·시♭·라♭·파는 원형의 반음 간격을 보존하기 위해 생긴 결과입니다. 실제 작곡에서는 화성과 선율의 목적에 맞춰 어느 쪽을 택할지 결정합니다. 입문 연습의 목표는 하나만 정답으로 외우는 것이 아니라 두 변형에서 보존되는 요소가 다르다는 점을 설명하는 것입니다.

역행은 마지막 음부터 읽기

원형 도·레·미·솔을 역행하면 솔·미·레·도가 됩니다. 음들의 실제 높이를 그대로 두고 시간 순서만 거꾸로 놓습니다. 첫 음이 도에서 솔로 바뀌는 것이 자연스러운 결과입니다. 역행을 만들면서 출발음을 억지로 도로 되돌리면 이조라는 별도의 작업이 추가된 것입니다. 두 작업을 함께 사용할 수는 있지만 무엇을 했는지 구분해서 적어야 합니다.

모든 음이 같은 길이라면 순서 반전만 확인하면 됩니다. 원형의 음가가 4분·8분·8분·2분음표라면 엄격한 사건 순서 역행에서는 2분·8분·8분·4분음표로 바뀝니다. 각 음에 붙은 길이를 함께 뒤집는 것입니다. 음높이 순서만 뒤집고 원래 리듬을 유지하는 변형도 가능하지만 그 경우에는 전체 음악 사건의 완전한 역행과 구별하여 설명하세요.

반행과 역행을 함께 적용하기

앞서 만든 엄격한 반행 도·시♭·라♭·파를 뒤에서 읽으면 파·라♭·시♭·도가 됩니다. 음역까지 보존했다면 첫 파는 원래 출발 도보다 아래에 놓입니다. 이를 반행역행의 한 예로 볼 수 있습니다. 이름의 순서만 외우기보다 반행 결과를 먼저 종이에 적고 그 배열을 거꾸로 읽는 방식이 실수를 줄여 줍니다. 한 번에 머릿속으로 두 변형을 처리할 필요는 없습니다.

이 결과를 원형과 비교하면 상행하는 윤곽이 다시 나타나더라도 같은 선율이 되지는 않습니다. 첫 간격과 마지막 간격의 순서가 달라졌기 때문입니다. 원형의 이동량이 +2, +2, +3이었다면 반행역행은 +3, +2, +2가 됩니다. 모두 위로 움직인다는 공통점만 보고 같다고 판정하지 마세요. 윤곽의 방향과 구체적인 음정 배열은 서로 다른 수준의 정보입니다.

혼자 채점할 수 있는 질문

원형을 도·미·레 세 음으로 줄여 보세요. 같은 도에서 엄격한 반행을 만들면 도·라♭·시♭입니다. 도에서 미로 장3도 올라간 것을 도에서 라♭으로 장3도 내려가게 만들고, 미에서 레로 온음 내려간 것을 라♭에서 시♭으로 온음 올라가게 만들었기 때문입니다. 역행은 레·미·도입니다. 이처럼 짧은 세 음만으로도 두 방법의 차이를 검증할 수 있습니다.

• 반행에서 음정의 방향과 크기를 각각 확인했나요?
• 역행에서 첫 음이 원형의 마지막 음인지 검사했나요?
• 리듬도 뒤집었는지, 음높이만 뒤집었는지 밝혔나요?

답이 분명해지면 변형된 선율을 무조건 새 곡이라고 부르거나 원형과 완전히 같다고 부르는 대신, 무엇을 보존하고 무엇을 바꾸었는지 정확한 말로 설명할 수 있습니다.

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