온음음계 구성: 여섯 음으로 만드는 대칭적인 선율

도에서 시작해 매번 온음씩만 올라가면 도·레·미·파♯·솔♯·라♯을 지나 다음 도에 도착합니다. 반음이 섞인 장음계와 달리 모든 이웃 음 사이가 같은 간격입니다. 이 여섯 음의 배열이 온음음계입니다. 특정한 감정이나 장면을 반드시 만들어 주는 공식이 아니라, 반음의 끌림이 없는 음 재료로 이해하면 활용과 분석이 더 정확해집니다.

여섯 번의 온음으로 옥타브 닫기

피아노에서 온음은 반음 두 개의 거리입니다. 도에서 레, 레에서 미로 이동한 뒤 다음 흰건반 파로 가지 않고 파♯으로 이동해야 같은 거리를 유지합니다. 미에서 파는 반음이므로 여기서 자주 실수가 납니다. 이어 파♯에서 솔♯, 솔♯에서 라♯, 라♯에서 다음 도로 이동하면 총 열두 반음, 곧 한 옥타브를 채웁니다. 끝의 도는 출발음의 옥타브 반복이므로 서로 다른 음은 여섯 개입니다.

• 이웃 음의 간격은 모두 온음입니다.
• 옥타브 안의 서로 다른 음은 여섯 개입니다.
• 마지막 높은 도를 더해 일곱 음계라고 세지 않습니다.

악보에 적을 때는 라♯을 시♭으로 바꾸는 등 이명동음 표기를 만날 수 있습니다. 일곱 개의 서로 다른 문자 이름을 한 번씩 쓰는 장음계 표기 규칙을 억지로 맞출 필요는 없습니다. 다만 하나의 예 안에서는 음이 어느 건반을 뜻하는지 일관되게 확인하세요.

장음계와 나란히 비교하기

다장조는 도·레·미·파·솔·라·시이고, 반음이 미와 파, 시와 도 사이에 놓입니다. 도 온음음계에는 미에서 파로 향하는 반음도, 시에서 도로 향하는 이끈음의 반음도 없습니다. 따라서 다장조와 같은 방식으로 도가 중심이라고 쉽게 확정되지 않을 수 있습니다. 음계 이름을 도에서 시작했다고 해서 모든 구절이 도장조로 들린다는 뜻은 아닙니다.

두 배열을 비교하려면 앞의 세 음 도·레·미를 공통으로 두고 그다음 음만 파와 파♯으로 바꾸어 보세요. 단 하나의 차이를 먼저 들은 뒤 나머지를 확장하면 음계 전체를 한꺼번에 외우는 부담을 줄일 수 있습니다. 다만 이런 비교에서 어느 쪽이 더 아름답거나 더 발전된 음계라고 평가할 이유는 없습니다. 서로 다른 간격 구조가 있다는 점을 확인하는 것이 목적입니다.

출발음을 바꿔도 집합이 반복된다

같은 도 온음음계 안의 레에서 시작해 레·미·파♯·솔♯·라♯·도를 적으면 순서는 달라도 포함된 건반은 같습니다. 반면 도♯에서 시작하면 도♯·레♯·파·솔·라·시라는 다른 집합이 됩니다. 이 두 집합은 서로 겹치지 않으면서 평균율의 열두 음을 나누어 갖습니다. 그래서 옥타브를 같게 보는 음급의 관점에서는 서로 다른 온음음계 집합이 두 개뿐이라고 말합니다.

이 설명은 모든 출발음이 음악적으로 똑같은 역할을 한다는 뜻은 아닙니다. 실제 곡은 저음, 반복, 길이, 강세로 어떤 음을 더 중요하게 만들 수 있습니다. 음 재료의 대칭성과 작품에서 만들어지는 중심감은 구별해야 합니다. 도가 오래 반복되는 음악이라면 온음 재료를 쓰면서도 도의 중심을 드러낼 수 있습니다. 음계 구조만으로 음악의 모든 인상을 단정하지 마세요.

증3화음이 들어 있는 이유

도·미·솔♯을 골라 보면 도에서 미가 장3도, 미에서 솔♯도 장3도입니다. 이는 증3화음의 대표적인 구성입니다. 온음음계에서 음 하나를 건너 선택하면 이런 장3도의 겹침이 나타납니다. 같은 집합 안에서 레·파♯·라♯을 골라도 증3화음이 됩니다. 여기서 알 수 있는 것은 온음음계와 증3화음의 음 재료가 밀접하게 연결된다는 사실입니다.

그러나 온음음계의 여섯 음을 아무 화음 위에나 길게 놓아도 어울린다는 결론은 나오지 않습니다. 예를 들어 도·미·솔의 다장3화음 위에 솔♯을 지속하면 솔과 솔♯이 부딪칠 수 있습니다. 그 긴장을 사용할지 피할지는 음악의 목적에 달려 있습니다. 우선 입문 비교에서는 반주 없이 선율을 확인하거나, 도·미·솔♯의 음 묶음과 같은 집합을 공유하는지 살펴보는 편이 명확합니다.

네 음짜리 선율로 실험하기

처음에는 도·레·미·파♯ 네 음만 사용해 보세요. 같은 길이의 네 음을 적은 뒤 파♯을 미로 돌려 마무리하는 짧은 구절을 만듭니다. 이어 같은 리듬으로 도·레·미·파를 적어 비교합니다. 음의 길이와 시작 위치를 고정하면 마지막 음의 반음 차이에 집중할 수 있습니다. 소리를 바꾸는 동시에 속도와 음역까지 모두 바꾸면 무엇 때문에 인상이 달라졌는지 구별하기 어렵습니다.

다음에는 도·미·솔♯·미처럼 장3도를 중심으로 구성해 보세요. 온음음계는 계단식 진행만 해야 한다는 오해도 이 예로 풀 수 있습니다. 어떤 음을 포함하느냐가 음계의 재료이고, 그 음을 어떤 순서와 간격으로 배열하느냐가 선율입니다. 재료가 여섯 개라고 반드시 여섯 음을 전부 써야 한 구절이 되는 것도 아닙니다. 일부만 사용한 뒤 전체 음계와의 관계를 확인할 수 있습니다.

자가 점검에서 흔히 틀리는 답

도·레·미·파·솔·라를 온음음계라고 부를 수 있을까요? 미에서 파가 반음이므로 답은 아니오입니다. 도·레·미·파♯·솔♯·시♭은 가능할까요? 마지막 시♭은 라♯과 같은 건반이고 시♭에서 높은 도가 온음이므로 소리 간격상 맞습니다. 표기를 달리했을 때도 간격을 실제로 검사해야 합니다. 샤프 기호의 개수만 세어 판정하는 것은 정확한 방법이 아닙니다.

• 옥타브의 경계인 마지막 음에서 출발음까지도 온음인가요?
• 도와 레에서 시작한 배열이 같은 집합인지 확인했나요?
• 도♯에서 시작한 두 번째 집합을 별도로 적을 수 있나요?

답을 확인한 뒤 온음음계가 다장조의 일부를 임의로 생략한 배열이 아니라 독자적인 간격 규칙을 가진 음계라는 점을 정리하세요. 건반에서의 거리, 음의 집합, 구절의 중심감을 따로 생각하면 대칭음계를 더 정확하게 읽을 수 있습니다.

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