미디 CC11 익스프레션: CC7과 구분해 프레이즈의 흐름 만들기

같은 음을 길게 눌러도 연주의 인상은 시간에 따라 달라진다. 건반을 누르는 순간의 세기만 조절해서는 길게 이어지는 관악기나 현악기 선율을 원하는 방향으로 움직이기 어렵다. 미디 CC11 익스프레션은 이런 지속 구간의 상대적인 레벨을 다룰 때 자주 쓰인다. 다만 이름만 보고 모든 가상악기의 음색과 강약을 동시에 바꾸는 만능 명령으로 생각하면 설정이 꼬이기 쉽다. 먼저 악기가 무엇을 받는지 확인하고, 한 가지 변화만 들을 수 있는 환경을 만들어야 한다.

CC7과 CC11을 나누어 생각하기

일반적인 MIDI 볼륨 관례에서 CC7은 채널의 기본 볼륨, CC11은 그 위에 적용되는 상대적인 익스프레션으로 구분한다. 두 제어는 통상 곱해지는 레벨 관계로 설명하며, 어느 한쪽이 매우 낮으면 다른 쪽을 올려도 소리가 기대만큼 커지지 않을 수 있다. 다만 원시 컨트롤러 숫자를 그대로 선형 곱해 출력 진폭을 계산한다는 뜻은 아니다. 실제 곡선과 내부 게인은 악기 구현에 따른다.

• CC7으로 파트 사이의 기본 균형을 잡고 CC11로 한 프레이즈 안의 흐름을 만들면 역할을 구분하기 쉽다.
• 라이브러리 매뉴얼이 다른 매핑을 안내한다면 일반적인 이름보다 해당 악기의 설명을 우선한다.

음량과 음색의 변화를 따로 듣기

익스프레션을 올렸을 때 소리만 커지는 악기도 있고, 사용자 매핑에 따라 필터나 다른 파라미터가 함께 움직이는 악기도 있다. 반면 연주 다이내믹의 샘플 층을 다른 컨트롤러로 전환하도록 설계된 악기에서는 CC11만 움직여도 강하게 부는 음색으로 바뀌지 않는다. 음량이 증가했다는 이유로 다이내믹 레이어까지 바뀌었다고 판단하지 말아야 한다. 화면의 매핑과 청감의 변화를 함께 확인하는 편이 정확하다.

• 음색 변화를 듣는 동안에는 리버브와 컴프레서를 잠시 제외해 레벨 변화가 가려지지 않게 한다.
• 악기 화면에서 익스프레션과 다이내믹이 별도 항목인지 확인하고 현재 패치의 동작을 기록한다.

지속음으로 제어 경로 재현하기

새 MIDI 구간에 같은 음높이와 같은 벨로시티의 긴 음을 만든다. CC7은 고정하고 CC11만 완만하게 올렸다 내리는 곡선을 그린다. 곡선을 넣기 전후의 구간을 같은 재생 위치에서 비교한다. 변화가 없다면 더 과격한 곡선을 그리기 전에 수신 채널, 컨트롤러 필터, 악기 매핑을 살펴본다. 노트가 전달되는 경로와 CC가 전달되는 경로가 반드시 같다고 단정해서는 안 된다.

• 처음에는 한 트랙과 한 패치만 남겨 다른 자동화가 결과에 개입하지 않게 한다.
• 다음에는 CC11을 고정하고 CC7만 바꿔 두 제어가 독립적으로 도착하는지 확인한다.

숨을 닮은 선율을 만드는 예

가상의 짧은 관악 선율을 생각해 보자. 첫 음을 시작하며 조금 열고, 긴 음의 중간에서 힘을 모은 뒤, 쉼표 직전에 가볍게 닫는 곡선을 만들 수 있다. 모든 음마다 같은 산 모양을 복사하면 문장의 방향보다 규칙적인 펌핑이 더 잘 들릴 수 있다. 악보의 긴장과 이완, 선율의 도착점, 다음 음으로 이어지는 호흡을 먼저 표시하고 필요한 위치만 수정한다. 이는 특정 악기나 실제 곡의 연주 결과를 보장하는 방법이 아니라 편집을 비교하기 위한 예다.

• 프레이즈 전체의 큰 곡선을 먼저 만든 뒤 음 사이의 작은 연결을 조정한다.
• 시작 어택이 너무 약해지면 익스프레션 곡선뿐 아니라 노트 시작 위치와 패치의 발음 특성도 확인한다.

중간 재생에서 값이 달라지는 이유

CC 메시지는 오디오 파형처럼 구간 전체에 자동으로 붙어 있는 값이 아니라 특정 시점에 전달되는 제어 정보다. 재생을 중간에서 시작하면 이전 메시지를 추적해 보내는 기능의 유무와 설정에 따라 결과가 달라질 수 있다. 이를 보완하려고 각 구간의 시작 상태를 명시하되, 다른 구간의 값을 불필요하게 덮어쓰지 않도록 관리한다. 녹음된 하드웨어 노브와 그려 둔 컨트롤러가 동시에 움직이면 어떤 쪽이 마지막 값을 보냈는지도 중요해진다.

• 곡 처음, 프레이즈 직전, 프레이즈 중간에서 각각 재생해 같은 의도로 들리는지 비교한다.
• 자동화 추적, 재생 정지 시 초기화, 컨트롤러 리셋은 서로 다른 기능이므로 제품의 용어를 확인한다.

벨로시티와 혼동하지 않는 점검표

벨로시티는 대개 노트가 시작할 때의 세기를 표현하며, 어떤 샘플이나 어택이 선택되는지에도 관여할 수 있다. CC11은 이미 이어지는 음에도 적용될 수 있는 제어라는 점에서 다르다. 그렇다고 벨로시티가 언제나 음색만, 익스프레션이 언제나 음량만 바꾼다고 일반화할 수도 없다. 편집 의도를 먼저 정하고 실제 악기의 반응으로 판단해야 한다. 같은 프레이즈를 다른 패치로 바꿨다면 기존 곡선을 무조건 유지하지 말고 다시 들어 본다.

• 음의 첫머리가 문제라면 벨로시티와 어택을, 지속 중 균형이 문제라면 CC11과 다른 다이내믹 제어를 분리해 검사한다.
• 곡선을 지우는 것과 악기에 남아 있는 마지막 값을 초기화하는 것은 다를 수 있으므로 재생 상태까지 확인한다.

관련 악보 보러가기

프레이즈의 시작과 도착점을 표시하는 연습에는 선율과 반주 관계를 읽을 수 있는 악보가 도움이 된다. 아래는 악보 분류를 살펴보기 위한 링크이며 특정 곡의 보유나 제공을 단정하지 않는다.

• [밴드 악보 분류 살펴보기](https://www.omuclub.com/score/band)