미디 애프터터치 종류: 채널 압력과 폴리 압력을 구분하는 실습

건반을 누른 뒤 손가락에 힘을 더했는데 소리가 달라지지 않는다고 해서 애프터터치가 고장 났다고 단정할 수는 없다. 건반에 압력 센서가 없을 수도 있고, DAW가 정보를 걸러 내거나 악기가 압력을 어떤 소리에도 연결하지 않았을 수도 있다. 미디 애프터터치 종류를 이해할 때는 압력을 감지하는 장치, 데이터를 전달하는 경로, 그 데이터를 소리로 바꾸는 목적지를 나누어 확인해야 한다. 이 세 단계가 맞아야 누른 뒤의 움직임이 표현으로 이어진다.

눌렀을 때의 속도와 누른 뒤의 압력

벨로시티는 건반을 누르기 시작할 때의 움직임을 바탕으로 연주 세기를 표현하는 데 쓰인다. 애프터터치는 음을 누르고 있는 동안의 압력 변화를 전달한다는 점이 다르다. 따라서 벨로시티 곡선을 조정한다고 압력 센서의 동작까지 바뀌는 것은 아니다. 무게감 있는 건반이라는 설명도 애프터터치 지원을 뜻하지 않는다. 센서의 종류, 송신 가능 메시지, 압력 반응 곡선을 제품 사양에서 따로 확인해야 한다.

• 음을 다시 치지 않고 누른 상태에서 힘만 바꿨을 때 데이터가 생기는지 확인한다.
• 과도한 힘으로 시험하지 말고 제조사가 안내하는 정상 연주 범위 안에서 점검한다.

채널 압력은 한 채널의 공통 표현

채널 애프터터치는 채널 프레셔라고도 하며 채널에 하나의 압력값을 전달한다. 어떤 음을 눌렀는지 식별하는 노트 번호는 이 메시지에 포함되지 않는다. 화음을 잡은 상태에서 한 손가락의 압력을 바꿔도 수신 악기에서는 채널 전체의 변조가 달라질 수 있다. 여러 건반에서 감지한 압력을 하나의 값으로 합치는 방식은 컨트롤러 구현에 따라 다를 수 있으므로 언제나 가장 센 손가락이 기준이라고 일반화하면 안 된다.

• 화음 전체에 비브라토나 필터 표현을 더하려는 목적이라면 채널 압력도 유용할 수 있다.
• 특정 음만 독립적으로 움직이고 싶다면 채널 압력만으로 충분한지부터 확인한다.

폴리 압력은 노트 번호를 함께 보낸다

폴리 애프터터치는 폴리포닉 키 프레셔라고도 부르며 노트 번호에 대응하는 압력 정보를 전달한다. 같은 채널 안에서도 노트별 압력 표현을 구분할 수 있는 구조지만, 건반이 데이터를 보내는 것과 악기가 이를 실제 노트별로 반영하는 것은 별개의 지원 사항이다. DAW가 기록과 재생을 할 수 있는지도 확인해야 한다. 또한 MIDI 1.0의 노트 번호 기반 구조를 모든 상황에서 독립된 음성 식별자와 같다고 보면 안 된다.

• 두 음을 잡고 한 음에만 힘을 더했을 때 다른 음이 함께 변하는지 귀로 비교한다.
• 이벤트 목록에서 채널 압력인지 노트 번호가 붙은 키 프레셔인지 확인하면 표현 종류를 구분하기 쉽다.

MPE와 같은 이름으로 묶지 않기

MPE는 노트별 표현을 위해 채널을 배분하는 방식으로, 멤버 채널의 채널 압력을 각 음의 표현에 활용할 수 있다. 따라서 노트별 압력이 가능하다고 해서 반드시 MIDI 1.0 폴리 키 프레셔 메시지를 쓰는 것은 아니다. MIDI 2.0의 노트별 제어 역시 같은 이름만으로 완전히 동일한 경로라고 취급해서는 안 된다. 컨트롤러, 호스트, 악기가 같은 모드와 영역 설정으로 연결되는지 확인하는 것이 핵심이다.

• 장치의 노트별 압력 지원 설명에서 실제 송신 방식이 폴리 압력인지 MPE인지 확인한다.
• 일반 모드와 MPE 모드를 바꿨다면 채널 배분과 수신 악기의 모드도 함께 검사한다.

두 음으로 경로를 시험하는 순서

테스트용 악기에서 압력을 필터 밝기처럼 알아듣기 쉬운 목적지에 연결한다. 먼저 한 음을 누른 상태에서 압력을 변화시키고 녹음된 데이터를 확인한다. 다음에는 간격이 떨어진 두 음을 동시에 잡고 한쪽 손가락만 가볍게 더 누른다. 녹음 후 손을 떼고 재생해도 같은 변화가 나는지 확인한다. 실시간 연주에서는 변화가 있지만 재생에서는 사라진다면 센서보다 녹음 필터나 편집기의 지원 범위를 먼저 의심할 수 있다.

• 아무 데이터도 없다면 입력 장치와 필터를, 데이터는 있지만 소리가 같다면 악기의 매핑을 점검한다.
• 압력값이 생기는 지점과 들리는 변화의 지점을 비교해 지나치게 급한 반응 곡선도 살펴본다.

표현을 더하는 예와 오해 점검

화음의 맨 위 음만 서서히 밝아지는 연주를 만들고 싶다고 하자. 노트별 압력을 받는 악기와 적절한 매핑이 있다면 그 음의 압력만 편집해 시험할 수 있다. 채널 압력만 사용하는 환경에서 같은 결과를 원한다면 파트를 분리하는 방법이 필요할 수 있다. 다만 트랙을 나눈 뒤 같은 채널로 다시 합치면 독립성이 사라질 수 있다. 압력을 쓴다고 연주가 자동으로 자연스러워지는 것도 아니다. 프레이즈의 목적에 맞는 변화만 남겨야 한다.

• 벨로시티로 충분한 어택 표현과 압력으로 다룰 지속 표현을 구분한다.
• 패치를 바꾼 뒤에는 압력이 음량, 음정, 음색 중 무엇에 영향을 주는지 다시 점검한다.

관련 악보 보러가기

화음 안에서 어떤 성부를 강조할지 정하는 연습에는 악보의 성부 구조를 읽는 과정이 도움이 된다. 아래는 분류 안내이며 특정 작품의 존재나 제공 여부를 보장하지 않는다.

• [밴드 악보 분류 확인하기](https://www.omuclub.com/score/band)