쿼털 하모니: 3도 대신 4도를 쌓아 화음을 바라보기

쿼털 하모니는 4도 관계를 화음 구성의 중요한 원리로 삼는 화성적 접근이다. 도·미·솔처럼 3도를 차례로 쌓는 익숙한 삼화음과 달리, 도·파·시♭처럼 음 사이를 4도로 연결한 배열을 출발점으로 생각할 수 있다. 새로운 코드 이름을 외우기 전에 어떤 간격으로 음을 모았는지 직접 확인하는 것이 이해의 첫 단계다.

3도 적층과 무엇이 다른가

도4 위에 미4를 놓고 그 위에 솔4를 놓으면 도에서 미는 장3도, 미에서 솔은 단3도다. 서로 성질은 다르지만 둘 다 3도 관계이므로 3도 적층의 예가 된다. 이 배열을 4도 중심의 배열과 비교할 때는 단순히 음이 몇 개인지보다 이웃한 음 사이의 구조를 살핀다.

도4·파4·시♭4에서는 도에서 파가 완전4도이고 파에서 시♭도 완전4도다. 두 예제 모두 세 음을 포함하지만 쌓는 간격은 다르다. “세 음이니 반드시 삼화음”이라고 말하면 화음의 음 개수와 전통적인 3도 구성의 삼화음 개념을 혼동하게 된다. 세 음으로 된 울림도 다양한 구조를 가질 수 있다.

완전4도 중심의 자작 배열

건반에서 도4, 파4, 시♭4를 한 음씩 차례로 확인한 뒤 동시에 눌러 보자. 손에 무리가 가면 두 손으로 나누어도 된다. 음이름과 실제 건반 위치를 확인하는 것이 목적이지 한 손으로 넓은 간격을 억지로 잡는 것이 목적은 아니다. 다음에는 레4, 솔4, 도5를 같은 방식으로 연주한다.

• 배열 가: 도4·파4·시♭4.
• 배열 나: 레4·솔4·도5.
• 가의 이웃 간격: 완전4도 두 개.
• 나의 이웃 간격: 완전4도 두 개.

가에서 나로 옮기면 각 음이 온음씩 올라가고 4도 적층의 모양은 유지된다. 이것은 구성 원리를 비교하기 위한 짧은 자작 예시다. 두 화음이 어떤 조성에서 어떤 기능을 맡는지까지 이 이동 하나만으로 확정할 수는 없다. 모양의 일관성과 화성 기능의 일관성은 별도로 살펴야 한다.

음이름의 변화표를 빼놓지 않기

도·파·시와 도·파·시♭는 같은 배열이 아니다. 앞의 도·파는 완전4도지만 파·시는 증4도다. 뒤의 파·시♭는 완전4도이므로 이 글에서 사용하는 완전4도 적층 예제에는 시♭가 필요하다. “도부터 네 번째 흰건반을 반복하면 언제나 완전4도”라는 계산은 맞지 않는다.

더 넓은 문맥에서 4도 기반 화음은 모든 간격이 완전4도인 경우만을 가리키지는 않는다. 조성이나 음계의 음들을 이용하면서 다른 성질의 4도가 섞일 수 있다. 그러나 입문 예제를 설명할 때는 실제 음정의 성질을 명시해야 한다. 완전4도만을 쌓았다고 말하면서 증4도가 포함된 음을 적는 것은 설명과 예시가 충돌하는 오류다.

가장 아래 음과 근음을 구별하기

4도 적층 배열의 맨 아래 음을 곧바로 전통적인 의미의 근음으로 확정하지 않는 편이 좋다. 도·파·시♭를 연주할 때 도가 실제 최저음일 수는 있지만, 그 사실만으로 도가 화음 해석의 유일한 근거가 되지는 않는다. 베이스가 무엇이며 앞뒤에서 어떤 화음이 이어지는지에 따라 다른 이름이나 기능이 제안될 수 있다.

예를 들어 도·파·시♭라는 음집합은 파를 중심으로 파·시♭·도를 재배열하면 서스펜디드 화음의 음 구성과도 연결할 수 있다. 하지만 바로 그 이유로 모든 4도 배열을 무조건 서스펜디드 코드 하나로 바꾸어 읽어야 하는 것은 아니다. 4도 적층이라는 배치 설명과 곡 안에서의 코드 해석은 함께 성립할 수도 있고 서로 다른 초점을 제공할 수도 있다.

베이스를 바꾸어 같은 위쪽 음 듣기

윗성부의 도4·파4·시♭4는 그대로 유지하고, 아랫성부에 먼저 도3를 붙인 뒤 다음에는 파2를 붙여 보자. 위쪽 세 음의 내부 4도 관계는 바뀌지 않지만 전체 최저음과 그 위의 음정 관계는 달라진다. 이 비교는 동일한 위쪽 구조가 베이스와 결합할 때 어떻게 다른 전체 음집합을 이루는지 관찰하기 위한 것이다.

도 베이스에서는 위쪽 도가 옥타브 중복이 되며, 파 베이스에서는 위쪽 파가 중복된다. 어떤 음을 중심으로 묶어 읽을지 판단하려면 이 차이와 주변 진행을 함께 봐야 한다. 이 단계에서 “이 배열은 언제나 하나의 특정 코드다”라고 고정하지 말고 베이스와 상부 구조를 각각 적은 다음 가능한 해석을 구분해 보자.

코드 기호만으로 알 수 없는 정보

같은 코드 기호 아래에서도 연주자가 음을 어떤 순서와 음역으로 놓느냐에 따라 3도 중심의 배치와 4도 중심의 배치가 달라질 수 있다. 반대로 4도로 쌓인 모양이 보인다고 해서 그 곡 전체가 4도 화성만으로 구성되었다고 말할 수는 없다. 한 화음의 보이싱과 여러 화음에 걸친 구성 원리를 구별해야 한다.

분석할 때는 실제 기보된 음을 아래에서 위로 써 보고 이웃 음정들을 기록하자. 그다음 생략된 음이 있는지, 베이스가 따로 있는지, 앞뒤에서 어떤 음으로 해결되는지 확인한다. 코드 이름을 먼저 정해 놓고 음들을 그 이름에 억지로 맞추는 대신, 관찰한 배열과 해석한 기능을 별도 문장으로 남기는 것이 정확하다.

오류를 찾아 수정하는 세 단계

첫 단계에서는 도4·미4·솔4에 “완전4도 적층”이라고 붙인 설명을 고친다. 실제 이웃 간격은 3도이므로 이름과 예제가 맞지 않는다. 둘째 단계에서는 도4·파4·시4를 검토한다. 이 경우 마지막 간격은 증4도이므로 “완전4도만 두 번”이라는 설명을 바꾸거나 시를 시♭로 수정해야 한다.

마지막 단계에서는 도4·파4·시♭4 위에 특정 코드 이름 하나를 적고, 왜 그 이름을 택했는지 근거를 묻는다. 주변 진행도 베이스도 주어지지 않았다면 화성 기능은 확정하기 어렵다. 이때 판정 보류는 분석의 실패가 아니라 주어진 정보의 한계를 구별한 결과다. 간격을 정확히 읽는 능력과 문맥을 해석하는 능력을 나누어 연습하자.

화음 배치를 살펴볼 경로

악보를 탐색할 때는 코드 이름뿐 아니라 실제로 음표가 제시되어 있는지 살펴보자. 기호만 있다면 특정한 4도 보이싱이 정해져 있다고 단정할 수 없다. 다음은 코드·연습보를 찾아볼 수 있는 주소이며, 쿼털 하모니 예제나 해당 기법의 악보가 수록되었다는 보장은 아니다.

• 코드·연습보 경로: https://www.omuclub.com/score/chord