작곡 내성 진행 만들기: 같은 화음 안에서 중간 선율 움직이기

내성을 화음 사이의 독립된 선으로 읽기

내성은 가장 위의 선율과 가장 아래의 베이스 사이에 놓이는 성부다. 화음을 한 번에 누르면 중간 음을 배경으로만 듣기 쉽지만, 마디마다 연결해서 보면 별도의 선율이 드러난다. 이번 연습에서는 어떤 코드를 다른 코드로 대체할지보다 가운데 성부의 경로를 먼저 정한다. 같은 화음 안에서 음을 이동하는 경우와 실제 화음 구성음이 바뀌는 경우를 구별해야 한다. 코드 이름을 유지하고 싶어도 새 음을 넣으면 표기를 다시 검토해야 한다.

• 가장 높은 음과 가장 낮은 음을 먼저 표시한다.
• 그 사이 성부를 각각 다른 색으로 연결한다.
• 내성만 따로 연주할 수 있도록 음을 추출한다.

C에서 시작하는 반음 하행선 만들기

중간 성부를 C4–B3–B♭3–A3으로 내려 보자. 이 선을 C–Cmaj7–C7–F와 연결하면 각 단계의 음이 해당 화음의 구성음이 된다. C화음에서는 C, Cmaj7에서는 B, C7에서는 B♭, F에서는 A가 쓰인다. 특히 Cmaj7과 C7의 7음은 서로 다르므로 반음 하행선을 기록할 때 B와 B♭을 혼동하지 않는다. 이 예시는 특정 스타일을 흉내 내기 위한 공식이 아니라 내성 이동과 화음 변화가 어떻게 맞물리는지 확인하는 작은 모델이다.

• 내성의 네 음을 같은 길이로 먼저 연주한다.
• B에서 B♭으로 내려가는 반음을 확인한다.
• 각 음 옆에 해당 화음 안의 도수를 적는다.

완전한 배치를 적어 화음 이름 검증하기

첫 마디를 낮은 C3, 내성 C4, 위 성부 E4와 G4로 둔다. 둘째는 C3–B3–E4–G4, 셋째는 C3–B♭3–E4–G4, 넷째는 F2–A3–C4–F4로 배치한다. 실제 음집합은 차례로 C, Cmaj7, C7, F와 일치한다. 마지막에 위 성부도 바뀌므로 처음 세 마디와 완전히 같은 조건은 아니라는 점을 기록한다. 옥타브 숫자는 C4를 가운데 도로 두는 관례이며 프로그램 표기가 다르면 실제 높이를 맞춰 확인한다.

• 베이스와 내성의 음역이 뒤집히지 않는지 본다.
• 둘째와 셋째 마디에서 E가 그대로 남는지 확인한다.
• 음을 생략했다면 원래 기호를 그대로 써도 되는지 검토한다.

노래가 있을 때 내성의 리듬 정하기

내성이 새 음으로 움직이는 순간을 보컬의 음절 시작과 모두 일치시킬 필요는 없다. 보컬이 긴 음을 유지하는 동안 중간 성부만 바뀌면 두 움직임을 구분해서 들을 수 있다. 반대로 노래가 촘촘한 부분에서 내성까지 빠르게 움직이면 청취 초점이 달라질 수 있다. 우선 내성을 마디당 한 음으로 두고 보컬과의 간격을 확인한 다음, 필요한 곳만 박 중간으로 이동시킨다. 리듬을 바꾼 뒤에는 앞 음이 어디까지 지속되는지도 함께 수정한다.

• 보컬의 긴 음 구간을 악보에 표시한다.
• 내성 변화 시점을 반 박 옮긴 대안을 만든다.
• 두 선이 같은 박에서 움직일 때의 결과를 따로 듣는다.

성부 교차와 불필요한 중복음 점검하기

가운데 선을 낮추다가 베이스보다 낮아지거나 다른 성부와 자리를 바꾸는 경우가 있다. 성부 교차 자체가 모든 음악에서 금지되는 것은 아니지만, 내성의 연속성을 연습하는 단계에서는 왜 교차했는지 설명할 수 있어야 한다. 또 내성 C4를 유지하면서 다른 악기가 같은 C4를 계속 연주하면 변화가 일부 가려질 수 있다. 이때 음량부터 과하게 올리기보다 중복된 음을 잠시 빼고 경로를 확인한다. 내성이 항상 크게 들려야 한다는 목표도 세우지 않는다.

• 각 트랙의 실제 음높이를 한 화면에서 비교한다.
• 중복되는 유니즌 음을 잠시 끈 버전을 만든다.
• 교차가 필요한 지점은 편성 의도와 함께 메모한다.

반음 진행을 모든 마디에 강요하지 않기

내성은 반음으로만 움직이는 선이 아니다. 같은 음을 유지하거나 온음으로 이동하거나 필요한 곳에서 도약할 수 있다. 반음 하행을 먼저 정한 뒤 억지로 화음을 붙이면 원래 멜로디와 맞지 않는 지속음이 생길 수 있다. 목표한 선이 너무 두드러지면 한 마디를 유지음으로 바꾸어 쉬게 하는 방법도 있다. 무엇을 바꾸었는지 알기 위해 베이스, 내성, 보컬을 동시에 수정하지 않고 한 성부씩 시험한다. 선의 모양보다 실제 구절에서의 역할을 우선한다.

• 하행 중 한 음을 반복한 안을 만든다.
• 선율과 마찰하는 음의 길이부터 조절한다.
• 전 마디를 채우지 않고 쉼표를 둔 안도 비교한다.

내성만 들리는 검토본 남기기

최종 점검에서는 전체 믹스 외에 내성만 있는 파일, 내성과 베이스만 있는 파일을 따로 재생해 본다. 개별 음은 화음에 맞아도 연결해서 들으면 의도치 않은 도약이 있을 수 있다. 반대로 전체에서는 잘 들리지 않더라도 음을 빼면 연결감이 달라질 수 있다. 내성 유무 비교는 음량을 맞추고 진행한다. 기록에는 부드럽다는 평가만 적기보다 어느 마디에서 몇 반음 움직였고 멜로디와 어떤 간격을 이루는지 남긴다.

• 내성의 시작음과 끝음을 한 줄로 적는다.
• 코드 기호와 실제 구성음의 불일치를 검사한다.
• 최종 버전에서 내성이 맡는 악기와 음역을 명시한다.

관련 악보 보러가기

아래 목록에서 직접 악보를 골라 가장 높은 음과 베이스 사이의 움직임을 찾아보자. 특정 악보에 위의 하행 예제가 있다는 뜻은 아니다.

• [코드 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/chord)
• [피아노 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/piano)