작곡 대선율 공간 나누기: 주선율의 쉼과 긴 음에 응답하기

대선율과 화음 덧붙이기를 구별하기

대선율은 주선율과 함께 흐르면서 자기 나름의 리듬과 윤곽을 갖는 선율이다. 주선율을 계속 같은 간격으로 따라가는 화음 성부와는 접근이 다르다. 물론 실제 편곡에서는 두 방식이 섞일 수 있지만, 처음에는 대선율만 불러도 하나의 짧은 구절이 되는지 확인한다. 이 글의 목표는 엄격한 종별 대위법 규칙을 모두 적용하는 것이 아니라 노래의 주된 내용을 가리지 않으면서 두 번째 선을 배치하는 데 있다.

• 주선율의 시작과 끝을 먼저 고정한다.
• 대선율을 코드의 추가음 목록이 아닌 한 줄의 선으로 적는다.
• 두 선이 같은 리듬을 계속 반복하는지 확인한다.

주선율의 빈 시간을 지도처럼 표시하기

주선율 악보에서 쉼표가 있는 박과 긴 음이 유지되는 박을 구분해 표시한다. 완전한 쉼은 새 선율을 넣을 수 있는 후보이고, 긴 음은 주선율이 사라진 시간이 아니라 지속 중인 시간이다. 따라서 긴 음 위에 대선율을 놓을 때는 그 음과의 수직 간격을 계속 확인해야 한다. 가사가 있다면 문장 끝과 호흡 위치도 함께 본다. 모든 빈칸을 채우기보다 한두 지점만 선택하면 대선율의 역할을 비교하기 쉽다.

• 쉼표 구간과 지속음 구간을 서로 다른 표시로 나눈다.
• 가사 핵심 단어의 시작 박을 피해야 하는지 판단한다.
• 대선율이 전혀 없는 마디도 남겨 둔다.

두 마디짜리 응답을 박 단위로 만들기

C화음의 4/4박자 첫 마디에서 주선율 E4를 2분음표로 두고 나머지 두 박을 쉰다고 하자. 대선율은 앞의 두 박을 쉰 뒤 G3과 A3를 4분음표로 배치한다. 다음 F화음 마디에서 주선율 C5를 온음표로 유지하고 대선율은 A3–G3–F3–A3를 4분음표로 연주해 본다. 첫 마디는 시간적으로 나뉘고 둘째는 지속음과 함께 움직이는 예시다. 둘째 마디 G3는 F장3화음의 구성음이 아니므로 경과 위치와 길이가 적절한지 실제로 듣는다.

• 두 성부가 각각 한 마디에 4박을 채우는지 계산한다.
• 첫 마디 A3에서 다음 마디 A3로 잇는 방식을 정한다.
• 주선율과 겹치는 둘째 마디를 따로 반복 재생한다.

음역 간격을 넓히기 전에 방향부터 보기

대선율을 무조건 낮은 옥타브로 보내면 주선율과 구분된다고 단정할 수 없다. 악기 음색과 발음, 리듬도 분리에 영향을 준다. 먼저 두 선이 함께 오르는지, 한쪽은 머물고 다른 쪽은 움직이는지 살핀다. 같은 방향 움직임이 필요할 수도 있지만 의도 없이 매번 복제되는지 확인하는 것이다. 방향을 바꾼 뒤에도 겹침이 심하면 옥타브나 악기를 조절한다. 피아노 한 악기로 검토하면 음색 차이에 의존하지 않고 선의 구조를 살펴볼 수 있다.

• 두 선율의 상승과 하강을 화살표로 적는다.
• 유사한 리듬과 음형이 겹치는 마디를 찾는다.
• 옥타브 이동 전후에도 각 선이 자연스럽게 이어지는지 듣는다.

코드가 바뀌는 순간의 수직 관계 검사하기

대선율의 각 음을 따로 보면 자연스러워도 화음이 바뀌는 박에서 긴 비화성음이 남을 수 있다. 이때 반드시 코드톤으로 바꾸어야 하는 것은 아니지만, 어떤 간격이 얼마나 지속되는지는 알고 선택해야 한다. 먼저 화음이 바뀌는 박의 주선율, 대선율, 베이스를 세로로 적는다. 움직이는 음이 다음 박에 어디로 가는지도 함께 본다. 특정 음정을 나쁘다고 분류하기보다 그 길이와 앞뒤 이동이 목표한 질감에 맞는지 판단한다.

• 코드 전환 박에 세 성부의 실제 음 이름을 적는다.
• 길게 겹치는 반음과 유니즌을 표시한다.
• 충돌을 줄일 때 음고와 길이를 한 번에 바꾸지 않는다.

주선율을 침범할 때 덜어 내는 순서

대선율이 가사를 가린다면 음량만 낮추기 전에 음표 수, 시작 시점, 지속 길이를 살펴본다. 중요한 단어와 동시에 시작하는 음을 반 박 늦추거나 프레이즈의 끝 음을 짧게 해 보는 식이다. 너무 자주 등장한다면 두 번째 반복에서만 넣는 설계도 가능하다. 두 번째 선율이 선명해야 한다는 이유로 계속 크게 만들면 주된 선율의 역할이 달라질 수 있다. 무엇을 중심으로 들리게 할지 구절마다 정하고 필요 없는 음을 지운다.

• 핵심 가사 구간의 대선율 첫 음을 잠시 삭제한다.
• 연속 8분음표를 긴 음 하나로 바꾼 안을 비교한다.
• 대선율의 등장 횟수 자체를 줄여 본다.

독립 청취와 동시 청취를 번갈아 하기

주선율만, 대선율만, 두 선율 함께, 전체 반주까지 더한 순서로 들어 본다. 독립 청취에서는 구절의 호흡을 확인하고 동시 청취에서는 초점과 화성 관계를 살핀다. 단독으로 멋진 선이라도 전체에서 역할이 없으면 수정할 수 있다. 반대로 단독으로 단순해 보이는 두세 음이 필요한 응답일 수도 있다. 최종 노트에는 대선율이 어느 마디에서 주선율의 무엇에 반응하는지 적어 두면 다음 편곡에서 불필요하게 늘리는 일을 줄일 수 있다.

• 대선율의 진입 박과 퇴장 박을 기록한다.
• 전체를 들을 때 주선율의 가사를 따라갈 수 있는지 확인한다.
• 한 구절에 한 가지 응답 역할만 부여한 버전도 남긴다.

관련 악보 보러가기

피아노 및 코드 악보 목록에서 자료를 직접 선택하고 주선율의 쉼과 긴 음을 표시해 보자. 목록의 악보에 대선율이 포함되어 있다고 전제하지 않는다.

• [피아노 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/piano)
• [코드 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/chord)