작곡 악기별 지속음 길이: 음표 길이와 실제 소리의 끝 맞추기

음표의 길이와 실제 음향을 분리하기

온음표 하나를 적었다고 모든 악기가 같은 음량으로 네 박을 유지하는 것은 아니다. 피아노처럼 타격 후 감쇠하는 소리와 활이나 호흡으로 에너지를 계속 공급하는 소리는 시간에 따른 변화가 다르다. 또 연주자가 음을 끊는 시점과 공간의 잔향이 사라지는 시점도 같지 않다. 작곡 단계에서는 적힌 음가, 연주 동작이 끝나는 시점, 실제 들리는 소리의 끝을 구분해서 생각한다. 이 구분이 있어야 마디선 너머로 소리가 겹치는 이유를 찾을 수 있다.

• 음표의 시작과 기보상 끝을 먼저 표시한다.
• 악기의 발음 방식과 잔향을 별도 항목으로 적는다.
• 긴 음표를 일정한 음량의 소리와 동일시하지 않는다.

피아노의 긴 음은 재발음과 페달을 구분하기

피아노에서 건반을 누르고 있으면 댐퍼가 해당 현을 막지 않지만 타격으로 시작한 소리는 점차 감쇠한다. 같은 음을 다시 치면 새로운 어택이 생기므로 단순히 길이를 연장한 것과 다르다. 댐퍼 페달은 다른 현의 울림과 음의 겹침에도 영향을 줄 수 있다. 지속을 원할 때 긴 음표, 같은 음 재발음, 페달 유지 중 무엇이 필요한지 구분한다. 먼저 페달 없이 적힌 길이대로 연주한 뒤 페달을 추가해 화음 전환 구간을 들어 보는 편이 원인을 찾기 쉽다.

• 재발음이 필요한 박에는 실제 새 음표를 적는다.
• 붙임줄로 연결된 같은 음은 다시 치는 지시와 구분한다.
• 페달 잔향이 다음 화음의 음과 어떻게 겹치는지 확인한다.

관악기의 지속에는 호흡 구간을 남기기

관악기는 호흡으로 소리를 유지하므로 긴 음을 이어 쓸 때 프레이즈 전체의 숨 쉴 여지를 고려해야 한다. 가능한 길이는 악기, 음역, 음량, 템포와 연주자에 따라 달라 한 가지 초 단위 기준으로 단정할 수 없다. 네 박의 길이도 BPM 60에서는 약 4초, BPM 120에서는 약 2초이므로 박 수만 보고 난도를 비교해서는 안 된다. 실제 연주를 전제로 한다면 악기별 조언을 확인하고 긴 음이 연속되는 구간에 쉼이나 교대 가능성을 표시한다.

• 긴 음의 박 수와 템포를 함께 기록한다.
• 쉼 없이 이어지는 구절의 전체 시간을 계산한다.
• 숨을 쉬는 지점과 음악적으로 끊고 싶은 지점을 구별한다.

현악기의 한 음과 한 번의 활을 같게 보지 않기

활로 연주하는 현악기에서는 같은 음을 유지하면서 활 방향을 바꿀 수 있다. 따라서 긴 음표 하나가 언제나 한 번의 활 동작을 뜻하지는 않는다. 실제 소리의 연결은 활의 속도, 압력, 음량과 주법에 영향을 받으며 구체적인 운용은 연주자와 조율할 부분이 있다. 반면 피치카토는 현을 뜯는 방식이므로 활로 유지하는 소리와 감쇠 양상이 다르다. 같은 현악기 이름 아래에서도 주법을 바꾸면 지속 설계를 다시 확인해야 한다.

• arco와 pizzicato 같은 주법 변화 지점을 표시한다.
• 소리를 이어야 하는지 새 어택이 필요한지 구분한다.
• 활 변경의 세부 사항을 임의의 보편 규칙으로 쓰지 않는다.

기타의 운지 변화가 앞 음을 끊는 경우

기타에서 한 음을 오래 유지하려 해도 같은 줄에서 다른 프렛을 눌러 새 음을 내면 앞 음의 지속 조건이 바뀐다. 다른 줄의 음은 함께 남길 수 있지만 운지, 뮤트, 개방현 여부에 따라 결과가 달라진다. 피아노 롤에서 서로 겹치게 배치한 음들이 실제 기타에서도 가능한지 확인해야 한다. 특히 코드가 바뀌는 순간 이전 음이 남아야 하는지, 모두 끊어야 하는지 의도를 명시한다. 가능한 운지를 확인하지 않았다면 특정 보이싱이 쉽게 연주된다고 단정하지 않는다.

• 같은 줄에서 동시에 유지할 수 없는 음을 찾는다.
• 개방현이 다음 화음까지 남는지 확인한다.
• 실제 악기용 초안은 운지 검토가 필요하다고 표시한다.

코드 전환의 겹침을 음 목록으로 검사하기

C–E–G를 한 마디 유지한 뒤 F–A–C로 바꾸는 경우를 생각해 보자. 앞 화음의 E가 길게 남으면 다음 마디는 F–A–C만 울리는 상태가 아니다. 이 겹침을 의도한 것이라면 지속 시간을 구체적으로 적고, 원치 않는 잔향이라면 음표 길이와 페달 또는 릴리스 설정을 분리해서 고친다. 실제 화음 이름도 순간적으로 달라질 수 있으므로 반주 코드 기호만 믿지 않는다. 전환 전후 반 박 정도를 반복 재생하며 어떤 음이 남는지 확인한다.

• 마디선 직후 울리는 모든 음을 적는다.
• 앞 음의 길이를 줄인 안과 잔향만 줄인 안을 비교한다.
• 리버브를 잠시 끄고 연주 자체의 겹침을 먼저 듣는다.

MIDI 노트오프와 음원의 릴리스를 따로 점검하기

MIDI의 노트 길이를 줄여도 음원의 릴리스나 페달 정보 때문에 소리가 이어질 수 있다. 반대로 노트를 길게 늘려도 감쇠형 샘플이 일정한 소리로 바뀌지는 않는다. 작곡 초안에서는 악기별로 짧은 음, 긴 음, 반복음의 세 가지 시험 구간을 만들어 반응을 확인한다. 실제 연주용 악보와 MIDI 시연본은 같은 목적의 문서가 아니므로, 시연을 맞추기 위해 만든 과도한 겹침을 연주 지시로 그대로 옮기지 않는다. 마지막에는 두 결과를 나란히 검토한다.

• 노트오프 뒤 소리가 남는 시간을 직접 듣는다.
• 페달 정보와 릴리스 값을 구분해 검사한다.
• 악보의 붙임줄과 MIDI의 겹침이 같은 의도인지 확인한다.

관련 악보 보러가기

피아노와 코드 악보 목록에서 직접 자료를 고른 뒤 음가와 화음 전환을 읽는 연습에 연결해 보자. 개별 악보의 연주 지시나 편성은 직접 확인해야 한다.

• [피아노 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/piano)
• [코드 악보 목록](https://www.omuclub.com/score/chord)