불완전마침과 완전마침: V–I만으로 판정할 수 없는 이유

딸림화음에서 으뜸화음으로 진행하면 언제나 완전마침일까요? 전통적 조성 화성학에서 완전정격마침을 판정하려면 화음 이름 외에도 조성, 베이스, 최상성부의 도착음과 구절의 위치를 살펴야 합니다. 이 글에서 완전마침과 불완전마침은 각각 완전정격마침과 불완전정격마침을 뜻합니다. 교재마다 한국어 명칭의 범위가 다를 수 있으므로, 용어보다 판정 조건을 문장으로 확인하는 것이 안전합니다.

먼저 어느 조에서 끝나는지 정한다

다장조에서 솔장화음은 V, 도장화음은 I입니다. 그러나 바장조에서 같은 솔장화음은 조성 내부의 단순한 V가 아닙니다. 악보에 솔장화음과 도장화음이 연속한다는 이유만으로 원조의 완전마침이라고 판정해서는 안 됩니다. 해당 구절이 다장조를 실제 중심으로 삼는지, 다른 조 안에서 잠시 도화음으로 향한 것인지 확인해야 합니다. 조표는 출발점일 뿐이며 전조나 일시적 으뜸화도 살펴야 합니다. 특히 곡 중간에서 새로운 조가 확립되었다면 마침도 그 지역 조성을 기준으로 설명합니다. 분석에는 '다장조에서 V–I'처럼 조 이름을 붙여 쓰세요.

완전정격마침의 기본 조건

일반적인 입문 기준에서는 구절 끝의 V 또는 V7이 기본위치의 I로 진행하고, 두 화음의 베이스가 각각 딸림음과 으뜸음이며, 도착한 I의 최상성부가 으뜸음일 때 완전정격마침으로 봅니다. 장조에서는 V–I, 단조에서는 보통 올림된 이끎음을 포함한 V–i가 이에 해당합니다. '기본위치'는 근음이 가장 낮은 성부에 놓였다는 뜻입니다. 오른손의 가장 아래 음이나 코드 기호를 적은 위치를 가리키는 말이 아닙니다. 도착 음역이 높다는 뜻의 '완전'도 아니므로 음량이나 인상으로 대신 판단하지 마세요.

• 다장조의 베이스는 솔에서 도로 진행합니다.
• 도착 화음은 도·미·솔로 이루어진 I입니다.
• 도착 최상성부는 미나 솔이 아니라 도입니다.
• 그 진행이 선율과 리듬에서 구절을 닫는 자리인지 확인합니다.

다장조의 성부 배치로 비교하기

완전정격마침 예를 아래에서 위 순서로 적으면 V는 솔·레·솔·시, I는 도·미·솔·도처럼 배치할 수 있습니다. 국제식 음높이 표기로 G2·D3·G3·B3에서 C3·E3·G3·C4로 연결하면 각 성부의 위치가 분명합니다. 최상성부가 시에서 도로 올라가는 것을 확인하세요. 베이스는 솔에서 도이며 두 화음 모두 기본위치입니다. 같은 베이스 진행을 유지하되 도착 I의 최상성부를 미로 바꾸면 으뜸화음에 도착해도 완전정격마침의 조건을 충족하지 않습니다. 이 경우는 불완전정격마침으로 설명할 수 있습니다. 성부진행의 과제에서는 중복음, 병행 완전음정, 이끎음 진행 같은 별도 규칙도 확인해야 하며 종지 유형의 조건을 맞추었다고 모든 배치가 적절해지는 것은 아닙니다.

전위가 만드는 불완전정격마침

V에서 I6로 가면 도착 화음의 구성음은 여전히 도·미·솔이지만 베이스가 미입니다. 따라서 기본위치 I라는 완전정격마침의 조건에서 벗어납니다. V6에서 I로 가는 경우에도 시작 딸림화음의 베이스가 근음 솔이 아니라 시이므로 완전정격마침의 기본형과 다릅니다. 이런 정격 진행의 변형은 불완전정격마침으로 다루는 경우가 일반적입니다. 일부 체계는 이끎화음에서 I로 가는 마침도 불완전 범주에서 설명하지만 분류 범위에는 차이가 있습니다. 먼저 V–I 계열에서 전위 또는 도착 최상성부 때문에 조건이 달라지는 명확한 예를 익히세요.

가단조에서는 솔올림을 확인한다

가단조에서 딸림장화음은 미·솔올림·시이고 으뜸단화음은 라·도·미입니다. 베이스가 미에서 라로 가고 두 화음이 기본위치이며 도착 최상성부가 라라면 완전정격마침의 기본 조건을 확인할 수 있습니다. 솔올림은 라로 향하는 이끎음 역할을 합니다. 단조라는 이유로 V를 미·솔·시의 단화음으로 바꾸면 여기서 설명한 전형적인 딸림 기능과 달라집니다. 마지막 화음의 장단 성질이 종지의 완전·불완전을 곧바로 결정하지도 않습니다. 끝의 화음이 장화음인지와 베이스·최상성부 조건이 맞는지는 서로 다른 질문입니다.

악보에 세 줄로 판정 근거 남기기

분석할 구절을 골라 첫 줄에는 조성과 화음 기능을, 둘째 줄에는 두 화음의 베이스를, 셋째 줄에는 마지막 최상성부 음을 적어 보세요. 그다음 쉼표, 긴 음가, 선율의 호흡 등 구절 경계를 확인합니다. 반주 도중에 V–I가 잠깐 나타났다고 해서 모두 구조적인 마침은 아닙니다. 같은 두 화음을 곡 중간과 프레이즈 끝에서 비교해 보면 화성 진행과 마침의 차이를 알 수 있습니다. 청음 연습에서는 먼저 두 버전의 베이스를 같게 두고 마지막 선율만 도와 미로 바꾸세요. 이후 도착 베이스를 도에서 미로 바꾸어, 최상성부와 전위의 효과를 하나씩 분리해 들어 보면 판정 근거가 선명해집니다.

관련 악보 보러가기

아래 경로에서 악보 안내를 살펴본 뒤 프레이즈 끝의 베이스와 최상성부를 직접 확인해 보세요. 특정 마침 유형의 예제가 들어 있다는 보장은 하지 않으며 실제 악보 문맥을 기준으로 분석해야 합니다.

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